- ما هو المستقبل؟
- السياق التاريخي والاجتماعي للمستقبل
- خصائص المستقبل
- قصائد مستقبلية
- اللوحة المستقبلية
- العمارة المستقبلية
- المؤلفون والممثلون
نفسر ما هو المستقبل والسياق التاريخي والاجتماعي وخصائصه. القصائد والرسم والعمارة المستقبلية.
ما هو المستقبل؟
عُرفت Futurism كواحدة من التيارات الفنية العديدة التي شكلت الطليعة الأوروبية في القرن العشرين ، والتي ظهرت في إيطاليا عام 1909 ، عندما نشر الشاعر والكاتب المسرحي والمحرر الإيطالي فيليبو توماسو مارينيتي بيانه المستقبلي في صحيفة Le Figaro في باريس.
لقد كانت حركة شغوفة للانفصال عن التقليدوالماضي وما كان يعتبر حتى ذلك الحين السمات الرئيسية لـ فن و ال الشعر، وبدلاً من ذلك يفترض تمجيد الحسية والوطنية والاحترام.
تم تقديم Futurism كحركة حالية ، شرسة وعدوانية ، كما يمكن قراءتها في بيان المستقبلي:
"... نؤكد أن روعة العالم قد أثرت بجمال جديد: جمال السرعة. سيارة سباق ، مع رادياتيرها مزين بأنابيب سميكة مثل الثعابين ذات الأنفاس المتفجرة ... السيارة الهائجة ، التي يبدو أنها تعمل بسبب الشظايا ، أجمل من انتصار Samothrace "
وعلى الرغم من أن محورها الرئيسي كان له علاقة المؤلفات، كان له أيضًا تأثير مهم على لوحة، والذي أصبح واضحًا مع التوقيع على بيان الرسامين المستقبليين في العام التالي لنشر نص مارينيتي.
شكلت Futurism وبيانها سابقة مهمة للحركات الفنية اللاحقة ، مثل السريالية، وتعتبر سابقة لا إرادية بشكل طبيعي لـ الفكر الفاشي التي كانت ستظهر في إيطاليا في عهد موسوليني بعد ثلاثين عامًا تقريبًا.
السياق التاريخي والاجتماعي للمستقبل
ولدت Futurism في ميلانو بإيطاليا ، وتعتبر حركة إيطالية في الأساس ، نظرًا لمزاجها القومي ، المعاد للنساء ، والمثير للحرب ، مما دفع أعظم دعاة التجنيد عندما بدت الأبواق الأولى للمدينة. الحرب العالمية الأولى.
قلة عادوا من الخطوط الأمامية ، وأولئك الذين لم يواصلوا الحركة بالضرورة ، لذلك انتقل المركز التشغيلي لـ Futurism من ميلانو إلى روما. وهكذا ، عندما مات مارينيتي في عام 1944 ، كانت فيوتشرزم قد أصبحت بالفعل حركة أكثر استسلامًا ، تم تسليمها إلى الأكاديمية ، وخيانة لروحها المتمردة.
خصائص المستقبل
حددت Futurism نفسها من خلال هوسها بالسرعة ، والتي اعتبرتها أ استنادا من الأوقات القادمة. أنا أقدر تكنولوجيا، ال طاقة، القوة ، وحاول أن ينعكس ذلك في أعماله التصويرية أو الشعرية ، باستخدام الأشكال ، إيقاعات والأغشية الشفافة ، وكذلك تعاقب الصور كما في المشكال.
من ناحية أخرى ، فقد رفعت الأصالة والقومية والصخب والنظر في الحياة كصراع دائم ، من أجله كان الجمال ، حسب رأيهم ، منخرطًا بالضرورة في المواجهة. كانت أغانيه للثورة والجرأة والموضوعية ورفض الجماليات التقليدية متكررة ، واحتضنت بدلاً من ذلك الحياة المعاصرة والآلة والحركة. بهذا المعنى ، يمكنه أن يلجأ إلى أي طريقة تعبيرية (الفنون التشكيلية, هندسة معماريةالتمدن والأزياء مسرح فيلم, إعلان, موسيقى، إلخ) من أجل خلق "فن عملي".
قصائد مستقبلية
تمت زراعة الشعر المستقبلي بشكل ضئيل في إيطاليا المستقبلية ، وأكثر من ذلك بكثير في نسخته الروسية التي ظهرت في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى. كان الشعراء الروس العظماء مثل ماياكوفسكي وبيرليوك ، الذين مارسوا الرسم أيضًا ، شعراء مستقبليين متحمسين ، مكرسين جدًا للفضيحة ووجهات نظرهم الخاصة حتى أنهم أطلقوا صيحات الاستهجان على مارينيتي أثناء زيارته لروسيا في عام 1914.
من الشائع في هذه القصائد أن تجد الحماس الثوري ، وربما تحذيرًا لما سيحدث في ثورة أكتوبر عام 1917 ، عندما أطاح المناضلون الشيوعيون بالقيصرية وأسسوا نظامًا سوفييتيًا. نشعر فيه بأغنية الحداثة والآلة والتقدم وسرعة التغيير آيات. هذا مثال واضح على ذلك:
- "شاعر وعامل" لفلاديمير ماياكوفسكي. نحن حتى. أيها الرفاق من داخل الكتلة العاملة. البروليتاريين من الجسد والروح. فقط معًا سنجمل العالم. وسوف ندفعها بالترانيم.
- "أغنية السيارة" لفيليبو توماسو مارينيتي (جزء). عنيف إله من جنس من الفولاذ ، سيارة مخمورة في الفضاء ، تتأرجح مع الألم ، والفرامل في أسنانها القوية! يا وحش ياباني هائل بعيون مزورة ، يتغذى من اللهب والزيوت المعدنية ، متعطش للآفاق والفريسة النجمية ، يتسع قلبك مع تاف تاف الشيطاني (...) "
اللوحة المستقبلية
كانت اللوحة المستقبلية وريثًا مباشرًا لـ التكعيبية، لدرجة أنه كان من الممكن عرض اللوحات الإيطالية الأولى المنسوبة إلى Futurism على أنها التكعيبية. ومع ذلك ، سرعان ما سعوا للحصول على أسلوب خاص بهم ، بناءً على رغبتهم في تمثيل واقع في ضرباتهم وأشكالهم.
استخدموا اللون نقي و أشكال هندسية، رسم الأشياء على التوالي ، كما في الحركة ، أو تلطيخها ، كما هو الحال اليوم في كتب هزلية. سيصل العديد من مزارعيها إلى التجريد ، من خلال غزوتهم في مجال الرايون.
العمارة المستقبلية
احتضانًا لمناهضة التاريخ ، سعت العمارة المستقبلية أيضًا إلى تمثيل السرعة ، من خلال خطوط أفقية طويلة تطمح إلى نقل الإلحاح ، حركة، الأرق.
كان اتجاهًا معماريًا ديناميكيًا يقدر الحساب والجرأة والبساطة ، مشيرًا إلى المواد التي توفر الرشاقة والخفة ، مثل الخرسانة المسلحة والحديد والزجاج والكرتون وألياف النسيج ، لتحل محل الخشب والطوب والحجر.
أرادت العمارة المستقبلية أن تجد مصدر إلهامها في العالم الحديث ، تمامًا كما وجدها القدماء في العالم الطبيعي من حولهم ، وبالتالي أرادوا فنًا معماريًا يقبل انتهاء صلاحيته ، وزواله ، مما يسمح لكل جيل أن يصنع ما يخصه. قريةودفن سابقاتها.
المؤلفون والممثلون
بعض الممثلين الرئيسيين لـ Futurism في تخصصاتها الفنية المختلفة هم:
- الشعر المستقبلي. فيليبو ت.مارينيتي ، جيوفاني بابيني ، جوزيبي أنغاريتي ، كارلوس فيليبي بورفيريو ، والروس فلاديمير ماياكوفسكي ، ديفيد بورليوك ، أليكسي كروشوني ، فيليمير خليبنيكوف ،
- اللوحة المستقبلية. جياكومو بالا ، أومبرتو بوتشيوني ، كارلو كارا ، لويجي روسولو ، جينو سيفيريني ، أنطونيو سانت إيليا ، أو الأرجنتيني إميليو بيتوروتي.
- العمارة المستقبلية. أنجيولو ماتسوني ، أنطونيو سانت إيليا ، نيكولاي ديولغيروف.