نشرح ماهية المنظور في الفنون المرئية وأنواعه والعناصر المكونة له. أيضا ، ما هو منظور النوع الاجتماعي.
ما هو المنظور؟
في عالم الفنون البصرية و من التصميم الرسم ، تُعرف طريقة تمثيل الكائنات ثلاثية الأبعاد والمسافات على مستوى بالمنظور ثنائي الأبعاد (مثل قماش أو ورق) ، بحيث يكون تأثير ثلاثي الأبعاد أو الصوت.
يكون تقنية يعتمد على التقاطع الهندسي لمستوى معين ، مع مجموعة من الخطوط المستقيمة (الأشعة أو المرئيات) التي تربط كل نقطة من الكائن الممثل بالنقطة التي يتم ملاحظتها منها (أي وجهة النظر). هذا يرقى إلى القول بأن المنظور يعمل كتمثيل لـ خفيفة في المشهد المرسوم أو المرسوم ، لأن أشعة الضوء تتحرك دائمًا في خط مستقيم.
كان اكتشاف المنظور حدثًا ثوريًا في تاريخ الفنون، حيث لا يوجد في العصور القديمة ولا خلال من القرون الوسطى كان معروفًا كيفية التقاط ملف مسافه: بعد وعمق ، ولكن كل شيء تم تمثيله في نفس المستوى ، بدون خلفية ، بخطوط واضحة وبدون تدرج لوني.
كان خلال القوطية أن المحاولات الأولى للمنظور ظهرت ، ليس على أساس تقني بل على أساس ديني: الشخصيات ذات الأهمية الإلهية الأكبر ، مثل العذراء مريم أو يسوع المسيح نفسه ، تم تمثيلها أكبر من البقية. أصبح هذا فيما بعد يعرف باسم المنظور اللاهوتي.
بعد ذلك بكثير ، بدأت الدراسة الرسمية للمنظور خلال عصر النهضة فلورنسا ، عندما كرس فنانون مثل أندريا مانتيجنا (حوالي 1431-1506) ، أو لورنزو غيبرتي (1378-1455) أو ماساسيو (1401-1428) أنفسهم لاكتشاف الرياضيات خلف ال النسب، ووضع المبادئ الأساسية لإعادة إنتاج المسافة.
كل تلك المبادئ التي تم إتقانها فيما بعد من قبل العباقرة الفنيين لمايكل أنجلو (1475-1564) ، رافائيل (1483-1520) أو ليوناردو دافنشي (1452-1519).
أنواع المنظور
بشكل عام ، هناك نوعان من المنظورات ، مع مراعاة الموقف النسبي بين ما يتم تقديمه ووجهة النظر:
منظور مخروطي أو مركزي. إنه الشخص الذي يمثل الكائنات الأصغر عندما تبتعد عن العارض. في هذه الحالة ، تتقارب الخطوط المتوازية للنموذج عند نقطة تلاشي ، وتشكل المرئيات شعاعًا مخروطي الشكل يكون رأسه نقطة الرؤية. إنه نوع المنظور الذي تنتجه الكاميرات ويستخدمه الفنانون والمهندسون المعماريون على حدٍ سواء.
المنظور المحوري. إنه واحد تكون فيه جميع الأشعة موازية لبعضها البعض ، مما يتسبب في أن تكون وجهة النظر لا نهائية. لا تتقارب خطوط الرسم في أي وجهة نظر ، ولا يتم تقليل حجم العناصر البعيدة عن العارض. إنه منظور ذو تقاليد عريقة في الأعمال الحجرية والهندسة العسكرية ، ويمكن تصنيفها بدورها إلى مجموعتين مختلفتين:
- وجهات نظر متعامدة. هي تلك التي تتطابق فيها إحداثيات التمثيل مع الإسقاط الحقيقي لمحاور إحداثيات النموذج. هذا يعني أن هذا المنظور يتم إنشاؤه عندما نرسم كل خطوط الإسقاط العمودية للنموذج ، وبالتالي نحصل على وجهتي نظر أو أكثر يتم ملاحظته من خلالها.
- وجهات نظر مائلة. هي تلك التي يكون فيها ميل للخطوط العمودية على مستوى التمثيل أكثر من 90 درجة (أي أنها مائلة) ، مما يسمح بتمثيل الوجوه المتوازية للمستوى على نطاق حقيقي.
من ناحية أخرى ، من بين وجهات النظر المتعامدة نجد:
- عرض متساوي القياس. الكائن الذي يتم فيه تمثيل الكائنات ثلاثية الأبعاد من خلال إسقاط محاورهم المتعامدة الرئيسية بطريقة تتشكل الزوايا 120 درجة ، ويتم فيها قياس الأبعاد الموازية لهذه المحاور على نفس المقياس.
- منظور ديميتري. مفيد في تمثيل الأحجام ، ويستخدم زوايا 105 ° و 150 ° لتمثيل المحاور المتعامدة للأجسام ثلاثية الأبعاد. من الشائع جدًا تمثيل الأشياء الأطول من عرضها وطولها.
- منظور ثلاثي. في هذه الحالة ، يميل الكائن الممثل فيما يتعلق بمستوى اللوحة ، بحيث تستجيب محاوره المتعامدة لزوايا 100 درجة و 120 درجة و 140 درجة.
بدلاً من ذلك ، تشمل المنظورات المائلة ما يلي:
- منظور الفارس. هو الذي يستخدم فيه الإسقاط الموازي المائل ، أي حيث يتم تمثيل بعدين من الحجم المراد تمثيلهما (الارتفاع والعرض) بحجمهما الحقيقي ، بينما يتم تمثيل البعد الثالث (العمق) في تصغير المعامل الذي يكون عادةً 1: 2 أو 2: 3 أو 3: 4. بالإضافة إلى ذلك ، يشكل المحاور Y و Z زاوية 90 درجة ، بينما يكون لمحور X زاوية 45 درجة (أو 135 درجة) لكليهما. في أمريكا اللاتينية ، قد تكون هذه النسب مختلفة قليلاً (زاوية 45 درجة ولا يوجد تخفيض).
- المنظور العسكري أو مجلس الوزراء. في هذه الحالة ، يتم أخذ المحور Z على أنه عمودي ، حيث يشكل المحاور X و Y زاوية 90 درجة لبعضهما البعض ، وزاوية 120 درجة و 150 درجة على التوالي مع المحور Z. إنه مستوى افتراضي ، أبدًا تم تحقيقه في الحياة الواقعية ، إلا إذا كان من الممكن رؤية الكائن من ارتفاع كبير.
عناصر المنظور
تتكون جميع وجهات النظر من عدد من العناصر المشتركة ، وهي:
- خط الأفق. خط وهمي أمام أعيننا ، وخاصة في لوحات إنه مفتاح تحديد المحتوى مكانيًا (ونقاط التلاشي). طريقة بسيطة لتعريفها هي تلك النقطة التي يلتقي فيها البحر والسماء (أو الأرض والسماء).
- نقاط التسرب. تقع بدقة على خط الأفق ، وهي تلك النقاط التي تتجه نحوها المرئيات ، أي الخطوط التي تربط رؤيتنا بالكائن المرصود. في نفس التمثيل ، قد تكون هناك نقطة أو نقطتان أو ثلاث نقاط تلاشي ، اعتمادًا على ما إذا كان منظورًا جانبيًا أو مائلًا أو جويًا ، على التوالي.
- طائرة الإطار. هذا هو الاسم الذي يطلق على السطح المادي الذي نرسم أو نرسم عليه ، أي الورق أو القماش. أطلق عليها ليوناردو دافنشي "نافذة".
- وجهة نظر. إنها النقطة التخيلية التي نلاحظ منها ما يتم تمثيله ، والتي تتحدد من خلال كيفية وضع أنفسنا فيما يتعلق به. إنه بالضرورة في نفس مستوى خط الأفق ، وبنفس ارتفاع نقطة التلاشي.
- هاتف ارضي. إنه خط وهمي يرتكز عليه الكائن الممثل ، وبالتالي يمثل بدوره وجود السطح الذي يدعمه.
المنظور الجنساني
يشير مصطلح "منظور النوع الاجتماعي" إلى شيء مختلف تمامًا عما تم شرحه حتى الآن في هذه المقالة. إنه منظور مفاهيمي و / أو تحليلي ، وليس منظورًا بصريًا ، ويتميز بجمع المنهجيات والإجراءات التي تعمل على دراسة أفكار المؤنث والمذكر ، والطريقة التي يلعب بها كلاهما في المجالات المختلفة للمعرفة الإنسانية.
وبالتالي ، إذا قمنا بتحليل عمل أدبي من منظور جنساني ، على سبيل المثال ، فمن المحتمل أن نولي اهتمامًا خاصًا للأدوار المخصصة للرجال والنساء ، بالإضافة إلى تمثيلات المثلية الجنسية و / أو تغيير الجنس. يمكن القيام بالشيء نفسه مع أي نوع من ملفات خطاب، بالنظر إلى أنها "طريقة" للفهم ، مماثلة لـ "طريقة" النظر التي يمثلها هذا المنظور في الفن.