- ما هو الأدب المعاصر؟
- خصائص الأدب المعاصر
- الأنواع الأدبية المعاصرة
- مواضيع متكررة في الأدب المعاصر
- مؤلفو الأدب المعاصر ذو الصلة
نفسر ما هو الأدب المعاصر وأنواعه وموضوعاته وخصائصه الأخرى. أيضا ، مؤلفوها ذوي الصلة.
ما هو الأدب المعاصر؟
ال المؤلفات المعاصر هو الذي تم إنتاجه في الآونة الأخيرة واليوم. تتم مناقشة الحد الأقصى لوقت بدء الفترة "الأخيرة". يمكن اعتبار أنه يبدأ في نهاية القرن التاسع عشر ، ولكن بشكل عام في نهاية الحرب العالمية الثانية (1939-1945).
ما وراء الدقة الزمنية ، فإن الشيء المهم عند الحديث عن الأدب المعاصر هو الحصول على فكرة بانورامية عن الاتجاهات التي سادت في الأدب في القرن الماضي (القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين على الأكثر).
كانت هذه الفترة أيضًا أساسية لإعادة البناء السياسي والاجتماعي والروحي للكوكب بأسره. من ناحية ، عبروا اثنين من الدم حروب العالم و أ نزاع طويلة الأمد كما كانت الحرب الباردة (1947-1991). من ناحية أخرى ، تأثر الإرث الفلسفي والجمالي والروحي للغرب نتيجة لذلك بشدة.
وهكذا ، فإن الأدب المعاصر يجمع كرب فترة الضياع في كثير من أنحاء العالم ، نتيجة لانهيار القوى المستعمرون الأوروبيون الذين حكموا حتى بداية القرن العشرين ، وحلت محلهم الولايات المتحدة كقوة اقتصادية وثقافية وسياسية للغرب ، و الإتحاد السوفييتي مثل نظيرتها الشرقية.
كان لدى الأخير أيضًا تحدي تجسيد التطلعات المضادة للثقافة والمناهضة للرأسمالية للطبقة الوسطى المضطهدة ، وكان وريثًا للطبقة الوسطى. فلسفة ماركسي أن القوى الرأسمالية الغربية كانت تقاتل.
لذلك ، فإن انهيار الاتحاد السوفيتي ونهاية الحرب الباردة ، التي انقسم خلالها العالم إلى جانبين متقابلين ومعزولين ، هو أحد المعالم الكبرى التي لا يزال وجودها محسوسًا في الأدب المعاصر ، بالإضافة إلى العديد من المعالم الأخرى. الفنون.
يظهر هذا الحدث في شكل تمجيد للعالم الرأسمالي الليبرالي أو الرثاء على موت المُثُل ، التي أصبحت تُعرف باسم "القصص العظيمة" والتي ، وفقًا للفيلسوف الياباني الأمريكي فرانسيس فوكوياما (1952 -) "نهاية التاريخ”.
من ناحية أخرى ، فإن الأدب المعاصر هو الأول في التاريخ الذي يمتلك سوق نشر متطورًا بنطاق دولي بحد ذاته. ويرجع ذلك ، من بين أمور أخرى ، إلى عمليات التكامل الاقتصادي التي أدت إلى العولمة اقتصادية.
هناك عامل آخر يجب مراعاته وهو الثورة العلمية والتكنولوجية التي جعلت من الممكن تقصير مسافات العالم بشكل كبير وطرق السفر فيه. يجب أن نعتبر أن العالم قد تغير أكثر من الناحية التكنولوجية والاجتماعية خلال القرن العشرين ، أكثر مما تغير خلال فترات بأكملها من العصور القديمة.
عامل أساسي آخر عند التفكير في سياق الكلام الذي نشأ فيه الأدب المعاصر هو إنترنت. مع أنه لم يأتِ فقط إمكانية تجارية وإعلامية عالمية ، ولكن أيضًا ثقافة 2.0 كاملة من خلالها خدمات المراسلة والمنتديات ومنصات التبادل و الشبكات الاجتماعية. كانت تلك أرضًا خصبة لظهور أشكال جديدة من الكتابة والتعبير. حتى أن البعض يقترح أن أشكالًا جديدة من الأدب تتطور جنبًا إلى جنب مع الفوري والسريع والمتنوع.
خصائص الأدب المعاصر
إن أي توصيف للأدب المعاصر غير عادل بالضرورة ، لأن معدل التغيرات الحقيقية والأدبية في العالم من الثلث الأول من القرن العشرين إلى معدل القرن الحادي والعشرين مذهل.
لا يبدو أنه نفس الشيء عندما نفكر في أدب الثاني الطلائع (1945-1970) وأدب الألفية الجديدة (2000 إلى الوقت الحاضر). ومع ذلك ، يمكننا إبراز الميزات المشتركة التالية:
- يتم تقييم التجارب وتفكك الأنماط التقليدية ، خاصة في الأدب الطليعي أو المتحولين جنسياً أو ما بعد الحداثة. في البداية مسرح والقصة تشهد نفس الظاهرة ، ولكن أخيرًا رواية ينتهي الأمر بامتصاص إمكانيات التجريب الأدبي.
- تظهر اتجاهات مختلفة في الأدب النوع (أي ، الأدب الشعبي): ال الخيال العلمي، الشرطي الأسود أو عدم الذهابوالأدب الخيالي وروايات الرعب وما إلى ذلك. يتمتع البعض بمكانة أكثر من غيرهم في الدوائر الأكاديمية.
- فيما يتعلق بالقصص ، فإن مظهر القرن التاسع عشر لـ جمعية، لإحداث متغيرات جديدة من الواقعية: الواقعية القذرة ، الواقعية الاشتراكية ، الواقعية السحرية، إلخ. يميل البعض إلى تحقيق أجندات سياسية أو أيديولوجية ، بينما يقترب البعض الآخر من الصحافة في بحثه عن الحكايات وطريقة روايته الهزيلة والموضوعية.
- خيوط تجريبية أخرى تتخلى عن الحكاية وتكرس نفسها للتأمل أو وصف، إن لم يكن النص الفوقي ، فإن المجزأ ولعبة المراجع، بناء المصنوعات الأدبية ، بدلا من الروايات.
- عكس ، الجزية والإيماءة إلى التقليد إنها متكررة ، خاصة في الأساليب الساخرة وفي عمليات إعادة الصياغة ما بعد الحداثة ، التي تحاول تحديث بعض الكلاسيكيات الحديثة.
- الشهادة والغير خيالية لها مكانة هائلة كأشكال من التفصيل الأدبي لأهوال حرب، ال دكتاتورية و ال فقر.
- قرب نهاية النصف الثاني من القرن العشرين ، ظهرت صناعة نشر قوية في معظم اللغات الغربية ، مع مجموعات من المؤلفين من مختلف الجنسيات وإمكانية التوزيع الدولي ، وبالتالي تعزيز سوق النشر المعولم إلى حد ما.
- ينشأ الاهتمام بالبديل ، خاصة في نهاية القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين ، عندما كُتبت الأدبيات في بلدان ما يسمى بالعالم الثالث (أفريقيا, أمريكا اللاتينية, آسيا ثانوي) في اكتساب الاهتمام بالدوائر الأدبية والنشر الكبيرة. هذا هو المعروف باسم الأدب العالمي.
الأنواع الأدبية المعاصرة
بخصوص الأجناس، الأدب المعاصر لم يتغير نموذج:
- ال الشعر. يواصل طريقه خاليًا من القوافي والمقاييس ، وبالتالي تشمل مجموعة واسعة ومتباينة من نصوص الذي السمة الوحيدة ذات الصلة هي الصوت ، وغياب القصة و لغة وصفي. في بعض الحالات ، تكون التنسيقات القصيرة لـ إنترنت سمح صحيح إحياء من هايكو (الشعر الياباني القصير جدًا) والأنواع الفرعية المماثلة.
- السرد. إنه يعطي الأولوية للرواية باعتبارها النوع العظيم ، أعلى بكثير من القصة القصيرة (التي لا تزال مزروعة) ، ولكنها تستسلم لضغوط التجريب: ارتباط تشعبي، الرواية الواقعية ، رواية ما بعد الحداثة ، تم إنتاج مناهج مختلفة تحاول إحداث ثورة في نوع الرواية على مدار قرن تقريبًا ، دون نجاح كبير في إعادة صياغة ماهية الرواية حقًا. من ناحية أخرى ، فإن تسجيل الأحداث والواقع غير الخيالي ، جنبًا إلى جنب مع الصحافة ، ظهر باعتباره اتجاهًا مهمًا بين كتاب السرد ، وكذلك الصحف وغيرها من الأشكال القصيرة التي يعتقد أنها انقرضت ، مثل القصة القصيرة. يبدو أن الرواية أصبحت النوع الذي يناسب كل شيء.
- أدب الأطفال. كما أنه نشأ في العصر الحديث ، ويتضمن فرعًا كاملاً من القصص والألعاب الشعرية المخصصة لقراء الأطفال. لم يكن هذا النوع ممكنًا من قبل ، لأن مفهوم "الطفولة" حديث نسبيًا بالنسبة إلى إنسانية.
- ال بروفة. لقد تغيرت قليلا جدا منذ ظهورها في العصر الحديث، لكنها اقتصرت على مجال أكاديمي أو قانوني ، ربما تكون النوع الأقل شعبية في الأدب المعاصر.
- ال مسرحية. لقد مرت بتغيرات هائلة خلال القرن العشرين ، خاصة على أيدي الطليعة ، الذين رأوا في المونتاج المسرحي أداة للوصول إلى جماهير كبيرة ، وهو الشيء الذي أصبح فيما بعد مسرح فيلم غزا لنفسه. ترك الكتاب المسرحيون العظماء في القرن العشرين بصماتهم إلى الأبد على المسرح ، والذي يبدو بحلول نهاية القرن أنه يستسلم لأشكال الترفيه الرقمي الأخرى.
علاوة على ذلك ، تعد الأعمال المعدلة وراثيًا بدمج الأنواع أو خبرة القراءة بصرف النظر عنهم ، وهي سمة فريدة ومميزة للعصر الحديث: المتنوع والمتعدد و كلية. ومع ذلك ، يمكن تصنيف معظم هذه الكتب "المعدلة وراثيًا" على أنها روايات أو مقالات.
مواضيع متكررة في الأدب المعاصر
يمكن تلخيص الموضوعات الأكثر تكرارًا في الأدب المعاصر على النحو التالي:
- ال ذاكرة والشهادة. نظرا لارتفاع عدد الحروب والديكتاتوريات والمجازر ، الثورات والأزمات الاجتماعية والاقتصادية في القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين ، أصبح الدافع إلى اعتبار الذاكرة الفردية والحفاظ عليها إرثًا للأجيال القادمة أمرًا متكررًا للغاية.
- نوع الخيال. الإرهاب والخيال العلمي والخيال والشرطة عدم الذهاب وأنواع أخرى شائعة في الأدب المعاصر ، خاصة تلك المخصصة للاستهلاك الجماعي ، بالإضافة إلى التوليفات بين هذه الأنواع: الخيال / الإرهاب ، شرطة الخيال العلمي ، إلخ.
- ال بلوغ سن الرشد. ومن المعروف بهذا الاسم للقصص التي تتناول حياة أ حرف طفل ، طفل ، ومرافقته طوال فترة اكتشاف مرحلة البلوغ ، أي من خلال الأحداث المختلفة التي ستقوده إلى اكتشاف من هو.
- رواية العائلة. الاقتراب من أعضاء أ الأسرةوسواء أكان التأكيد على أحدها أم لا ، في هذه الحالة يتم سرد مغامرات الطبقة الأسرية ، غالبًا كشكل من أشكال التوازي مع مصير البلدان (الأسرة = البلد).
- استجواب الحقيقي. الشك حول ما هو حقيقي وما هو غير حقيقي ، حول مدى الثقة في الحواس وحول المحاكاة التكنولوجية موجود في العديد من القصص في الأدب المعاصر. العديد من هذه الآلام ناتجة عن الطفرة التكنولوجية الأخيرة.
- ديستوبيا ونهاية العالم. سيناريو آخر متكرر في كل من الأدب والسينما المعاصر له علاقة بنهاية العالم أو نهاية الحضارة أو بقاء كوارث الكواكب. كان هذا الموضوع شائعًا بشكل خاص خلال اللحظات الحرجة للحرب الباردة. كما تتكرر إعادة التفسير التاريخي ، حيث يتم تعديل القصة "الرسمية".
- الكتابة نفسها. هناك جانب أدبي كامل في المعاصرة مكرس للتفكير في طبيعة الفن والكتابة ، واللعب مع الكتاب الخياليين أو الكتب ، للتدخل في الشريعة الأدبية أو غيرها من عمليات التكريم أو الهجاء أو التملك المماثل.
مؤلفو الأدب المعاصر ذو الصلة
أي قائمة جربناها في هذا الأمر ستكون بالضرورة غير مكتملة ، لكن لا يزال بإمكاننا تجربة قائمة مختصرة:
- جان بول سارتر (1905-1980). الفيلسوف والكاتب المسرحي والكاتب الفرنسي منخرط بشدة في سياسة في جميع أنحاء العالم ، حصل على جائزة نوبل للآداب عام 1964 ، لكنه رفض الجائزة لاعتبارات أيديولوجية. كان من أتباع الوجودية والماركسية الإنسانية ، وقرينة الكاتب سيمون دي بوفوار.
- جورج أورويل (1903-1950). كاتب وصحفي بريطاني ولد للراج البريطاني في الهند ، وكان ناشطًا اشتراكيًا متحمسا ضد الإمبريالية بريطاني ومعارض لكل من النازية والستالينية خلال الحرب العالمية الثانية. كان مؤرخًا وروائيًا وناقدًا أدبيًا ، وهو شخصية "الأخ الأكبر" (من روايته 1984) شائعة الاستخدام في السياسة اليوم.
- ألبير كامو (1913-1960). كاتب فرنسي ولد في الجزائر ، طور عملاً روائيًا ودراميًا مهمًا تحت تأثير الوجودية الألمانية ، وأعمال شوبنهاور ونيتشه. حصل على جائزة نوبل للآداب عام 1957.
- ابن عم ليفي (1919-1987). كيميائي من حيث المهنة ومن الجنسية الإيطالية ، نجا هذا الكاتب من أصول يهودية من معسكرات الموت النازية في أوروبا وطور عملاً إفادة هامًا يرويها ويفكر في طبيعة الفاشية.
- ألكسندر سولجينتسين (1918-2008). كاتب ومؤرخ روسي ، حائز على جائزة نوبل للآداب عام 1970. كشفت أعماله النقاب عن جولاج، معسكرات الاعتقال الستالينية في روسيا السوفيتية ، حيث سُجن هو نفسه لمدة 11 عامًا. تم طرده من الاتحاد السوفياتي في عام 1974 ولم يتمكن من العودة حتى حل هذا الأمة شيوعي.
- جاك كيرواك (1922-1969). الروائي الأمريكي لما يسمى "جيل الإيقاع" مع الشاعر ألين جينسبيرج والراوي ويليام بوروز. كان عضوا في الثقافة الهبي ضد التطرف ، وتوفي عن عمر يناهز 47 عامًا نتيجة إدمان الكحول.
- مارغريت يورسينار (1903-1987). كتبت الروائية والكاتب المسرحي والشاعر البلجيكي الأمريكي تحت هذا الاسم المستعار ، فتحت لها أعمالها ذات الطابع الشعري وسعة الاطلاع الهائلة أبواب الأكاديمية الفرنسية.
- سيلفيا بلاث (1932-1963). أحد أشهر الشعراء في الولايات المتحدة إلى جانب آن سيكستون ، وكلاهما من عابدي الشعر الطائفي. كانت متزوجة من زميلها الكاتب تيد هيوز ، وقضت معظم حياتها مكتئبة إكلينيكيًا ، حتى انتحارها عام 1963.
- ستانيسلاف ليم (1921-2006). كاتب خيال علمي بولندي تم تحويل أعماله الساخرة والفلسفية بشكل متكرر إلى فيلم في أفلام مثل سولاريس. إنه أحد المؤلفين القلائل غير الناطقين بالإنجليزية الذين يعتبرون مرجعية حقيقية في هذا النوع.
- غابرييل غارسيا ماركيز (1927-2014). فضح أقصى قدر من الواقعية السحرية ، هذا الكاتب والصحفي الكولومبي هو الحائز على جائزة نوبل للآداب في عام 1982. عمله مائة عام من الوحدة ربما تكون واحدة من أشهر الروايات في ما يسمى ب "ازدهار أمريكا اللاتينية"من النصف الثاني من القرن العشرين.
- ماريو فارغاس يوسا (1936-). كاتب وسياسي من بيرو ، حائز على جائزة نوبل للآداب عام 2010 وجائزة سرفانتس عام 1994 ، له عمل روائي مهم كان جزءًا من "ازدهار أمريكا اللاتينية". كان مرشحًا لرئاسة بيرو في عام 1990 ، عندما هزمه ألبرتو فوجيموري.
- أورهان باموق (1952-). مهندس معماري وكاتب من أصل تركي ، الحائز على جائزة نوبل للآداب عام 2006 ، وهو مؤلف عمل يعكس برموزه صراع الثقافات ملك للأمة التركية. ترجمت أعماله إلى أكثر من 40 لغة.